2016 冬季日剧短评

冬季选剧注重剧本质量。看的多数是有原作或以历史人物为原型的,唯二的两部原创剧本,一部是名编剧坂元裕二作品,另一部则是常青树「相棒」第 14 季,可以说是日本最顶级的推理剧。事实证明选片的策略很明智,至少保证了下限。

あさが来た (早晨来到)

第二次看晨间剧。和《海女》不一样,这部的节奏比较缓慢,经常一个面部特写定格好几秒,故事情节也常常避实就虚,着力渲染人物之间的情感。不得不说这种煲鸡汤的做法很对观众的胃口,这部剧也成为本世纪收视率最高的晨间剧。

标题「あさが来た」,和《海女》一样,用了双关的技巧。「あさ」既是主人公白岡あさ的名字,也是“早晨”的意思。对于日本来说,明治维新意味着崭新的一天将要到来。故事取材于明治时期的“女杰”广冈浅子的人生经历,描绘了白岡あさ作为开一代风潮的女性实业家,开办煤矿、银行、保险等多种事业,直至创立日本第一所女子大学的传奇经历。日语有个成语叫「七転八起」,意思类似中文的“百折不挠”,她的个人座右铭则是「九転十起」,显示对自己的更高要求。可惜的是,剧里面除了白冈家的第一个现代事业——煤矿的创业过程描写的比较详细以外,其他的经历都浮于表面,主要花费精力在说服周围人接受自己的新思想,企业的具体经营往往一句旁白带过。当然这是晨间剧,也许本来就不应该对此有多期待。

另外配角们的感情线也占了太多戏份。虽然这进一步压缩了讲述创业经历的时间,但另一方面,出色的配角也是该剧成功的重要因素。本剧里最火的角色无疑是藤冈靛饰演的五代友厚。这个日语和英语都有严重口音的男人凭借对主角浅的真挚感情,抓住了万千观众的心,甚至在其逝世退场的时候,日本像当年《海女》结束一样出现了五代失落症,NHK 不得不让他在梦中“复活”了一次。饰演浅的姐姐初的宫崎葵则是另一收视保证。剧情安排的也很有心计,初暂时退场之后五代接上,五代去世的下一集宫崎葵就重新出场了,保证看点不会断。玉木宏饰演的丈夫新次郎则从头到尾一直陪着主人公,做浅的“贤内助”。不要说那个时代,就连现在,世人普遍还是不太能接受这样的家庭组成的。

对于女性而言,明治维新也让她们看到了新时代的曙光。然而这部剧却并不一味宣传新思想,大部分女性仍然做出符合传统的人生选择,就连浅的女儿也以成为贤妻良母为目标。大概它想要传达的是“无论什么样的人生都能收获幸福”,虽然认同每个人都有选择的权利和自由,但是这毕竟是美好的晨间剧。历史上广冈浅子的姐姐春嫁去的天王寺家,在明治维新之后的危机中破产,春也在明治维新四年后就去世了,年仅 25 岁,根本没有在和歌山的美好生活。

评分:5

ナオミとカナコ (直美与加奈子)

专门买了原著小说。读完后印象不佳,其一是因为书中对中国人有很多偏见和刻板印象,充斥着带有中国口音的日语(但奇怪的是,书中中国人的日语听力和语法几乎没有错误,而上海人不会发浊辅音也不可思议);其二则是全书平铺直叙,故事本身也非常一般。不过实话说这个故事很适合改编成剧本,所以对于电视剧还是非常期待的。

剧情的紧张感很足,是一个显而易见的优点。为了让主要人物能有更多的出场时间,编剧给阳子和林两个角色大幅度加戏,让他们与两位主角之间发生更多的关联。阳子部分,一开始非常担心她的行动力过于强大,会破坏双方力量的平衡,没想到第七集阴差阳错之下,阳子误会直美是达郎的情人。这个出乎意料的剧情走向成功拖了一集的时间,也给故事增加了一点曲折,是不错的改编。前面说到原书的缺点之一是平铺直叙,而且它的长度也没办法撑足十集的长度。但林和加奈子的感情线就莫名其妙了,唯一的作用是又拖了一集时间吧。原书后半部分是加奈子主角,她需要靠自己的力量渡过难关,获得自由。但剧里从头到尾都是直美主角,加奈子没什么表现,反而在第八集的时候忘记了自己的立场,角色也变得有些让人讨厌。这部分的改编个人认为是失败的。还有第九集,被改得像狗血言情剧,本来十分紧张的剧情看着非常尴尬。

关于剧里的中国元素。高畑淳子用十分夸张的方式饰演李社长,给人留下深刻的印象,尽管离实际中的中国人还有一些距离。剧中的中国人形象仍然有一点刻板印象的成分,但也传达出了一个态度,要理解中国和日本的文化与习惯之间的差异。很多差异并不是不能接受的,而且在某些时候它们也会对个人有益,对待异国文化应当包容而不是拒斥和歧视。

这个故事里,两个人的犯罪计划满是破绽,每一步行动都留下了非常多的痕迹。它不像充满诡计的侦探小说,也不能当作侦探小说来看,反而说明了在这个高度发达的信息社会,普通人的一举一动都会在某个服务器上留下数据记录,遍布大街小巷的摄像头更是让人无处藏身。

评分:4

わたしを離さないで (别让我走)

改编自英国日裔作家石黑一雄的小说《Never let me go》。这是我很喜欢的一部小说,所以在知道要被改编成日剧,演员和编导班底也非常强大的时候,就把它列入了必看名单,同时也有点担心,因为石黑一雄的这部小说不太适合改编成影视作品。它的三分之二内容都是回忆过去发生的琐事,时间线被打乱,中间还夹杂着许多主人公的心理描写。如果按照原著翻拍的话,执着于这些琐事,就会变得非常无聊。

应该说,这个困难的任务,森下佳子完成得不错。她准确地把握住了作品的内涵,关键的几处情节尽量保持原状,其他情节则根据需要增减改动,并补充了比较完整的故事背景。舞台被移植到日本,人物的性格特点和情节展开变得更加符合日剧的模式。

此外,森下原创了真实这个角色,以及他们组织的地下抗争组织,颇有 60 年代日本学生运动的遗风。这个处理很好,第一,可以作为剧情必要的补充;第二,用真实来与三位主角做对比,主角的性格都显得弱气,需要有这么一个强势的人物;第三,补充故事的社会背景,整个克隆捐献系统,在国家暴力的维护下运行,并得到民众的默认。可以说这种捐献体制,是全社会所作的恶。真实给恭子提出的“作业”是“一定要找到让你庆幸自己出生的事,一定要幸福”。但是社会并没有给他们这样的机会。惠美子老师开办阳光学园,在里面实行一些实验性的教育与管理措施,是因为一个单独的人没办法对抗体制,只能尽量改善被压迫方的处境与地位。但这是建立在默认制度的基础上的,很有可能就成为制度的帮凶。他们在阳光度过了相对平和的童年,比起其他机构(包括现在的阳光)的孩子来说,处境要好得多。但仅因为此,就必须无条件地感激阳光吗?

三位主演背负的压力非常大,随着剧情的进行到后面逐渐进入状态。非常喜欢水川麻美在第三部分的表演。三人之间,尤其是恭子和美和之间相互依存的情感,是这一集的主题。剧中前后几次出现「わたしを離さないで」的台词,既是对生命中最重要的人说的,也是对无视他们存在的世人说的。

评分:4

シリーズ・江戸川乱歩短編集 1925年の明智小五郎

我没读过江户川乱步的作品,据说这个版本很尊重原著。但没想到NHK如此节约成本,布景简单得像舞台剧,或者直接用模型讲述故事。尽管如此,这部剧仍然可以称得上是一部佳作。剧情叙述的节奏很紧凑,大量用旁白述说情节,留给演员讲的台词有限,动作和表情的表演变得更加重要,这也让整部剧变得有趣。能够让人心情愉悦地看完,本身就是很大的优点。最值得关注的,无疑是满岛光反串明智小五郎。她并没有刻意地隐藏女性的特征,只是专注于演出角色的个性,动作非常自然。

评分:4

相棒 season14

开播前各种小道消息都认为,反町隆史只会拍这一季,之后就由仲间由纪惠接棒。的确,冠城亘这一季从头到尾都被周围的警察当作客人敬而远之,杉下右京也一直把他称作“同居人”,到最后一集也没有转正。这季大部分案件的质量比较一般,仿佛也暗示冠城只是「相棒」系列的一个过渡。但是最后一集又留下了悬念,冠城被从法务省发配到警视厅,成为真正的警察,他的故事似乎才刚刚开始。有关冠城的过去,法务省与警视厅的暗中较量,以及夹在中间的冠城如何表现,应该是下一季的看点。

这一季看下来,虽然比起其他日剧来说制作水平要好很多,但案件的质量仍然不十分让人满意。元旦和最终回两集 2 小时特别篇,都是以恐怖主义为主题,把许多政府高官卷进来,内容却故弄玄虚,缺少逻辑性。冠城设定和杉下能力相当,在最初几集里,能独自行动取得案件的突破,会利用杉下来达到自己的目的(当然也被杉下利用),可惜的是这样的表现太少,到后面冠城大部分时间就单纯是一个跟班了。

说一下印象比较深刻的剧集。第一集 2 小时特别篇,背景是监狱里的一名囚犯自学法律,对抗施暴的管理人员,并逐渐成为所有囚犯精神上的领袖,可以看到思想是如何感召(或者说洗脑)他人的。第 5 集虚构了一个利用人工智能破案的程序,可以看出编剧对机器学习有不错的理解,非常难得。第 8 集和「闇の伴走者」一样是以漫画家为背景的故事,个人很关注韩裔演员玄理的表现。第 17 集的案件发生的地方是研究量子计算机的大学实验室,情节很明显是影射轰动一时的小保方晴子事件。量子力学里有个著名的“薛定谔的猫”,这集的叙事方法巧妙地借鉴了这一物理学的重要思想。案件的真相就像那只猫,盒子关闭的时候有多种可能,只有打开盒子才知道会出来什么结果。这结果则不一定是真相,或者说真相取决于观众的心理选择。个人认为这是全季最出色的一集。

评分:4

いつかこの恋を思い出してきっと泣いてしまう (有一天想到这段恋情定会哭泣)

坂元裕二是本季最期待的编剧,但不知为什么,第五集之后,剧本质量仿佛做了一个 5235B,不由得怀疑他是不是找了代笔(或者前五集才是代笔?)……当然也许是因为期待过高,所以失望的感觉才显得这么强烈。公平地说,每一集单拿出来都值得细细品味,连布景都做得十分讲究,不引人注意的花贯穿全剧,成为剧情绝妙的隐喻(可以参考一个台湾网友的博客,总结的非常详细),台词里也点缀着村上春树式的妙语。后半部分主要的问题,第一,剧情写“小”了,从六人群像剧变成了三角关系,另外三人存在感微弱;第二,311 地震对几人的人生产生了什么影响,看到最后也没交代清楚;第三,深刻的社会问题探讨也不见了。

虽然以恋爱为标题,真正写的却是在都市生活的底层青年男女的挣扎。这个时代看上去无比自由,每个人都有无限可能,实际上绝大多数人都没有什么机会。他们被城市这只巨兽吞噬,在这里耗费青春,少数幸运儿能够在这里定居成为房奴,其他人在没有力气的时候自然而然地被更加年轻的血液代替。恋爱在他们那里,相互取暖的成分更多一些。那个每个人都相信明天会更好的时代早已一去不返,人人都能看出自己的未来不是梦,却又不得不让自己沉浸在梦中。关于这个话题,更加期待春季宫藤官九郎的作品《宽松世代又如何》。

总之,这部剧虽然有点让人失望,但之后应该还是会时不时翻出来看的。

评分:3

はぶらし/女友だち (牙刷与女友)

故事讲述十几年没有见面的高中同学水绘来到铃音家,请求收留她们母子,然而此后铃音的生活被搅得一塌糊涂。前面几集的剧情一环扣一环,非常紧凑。叙事结构恰到好处,剧情一直保持着紧张状态,不让人有一丝喘息之机。池胁千鹤的表演,让人隔着屏幕也能体会到,那种平静生活即将被击碎的恐惧,甚至让我去原著小说的日文维基页面上,读了一遍剧情梗概,给自己提前打好预防针。无论是情节还是拍摄手法,都让我感到 NHK-BS 比 NHK 更加大胆。水绘把别人的帮助当作理所当然,甚至认为别人生来就亏欠自己的心态,一点也不夸张,真实的生活中到处都有这样的人。

前七集的良好体验,被最后一集严重降低了。这个结尾与小说的结尾差别很大。小说中的水绘完全是反面角色,她的丈夫也没有暴力行为。电视剧却完全反过来,让梅森变成人人喊打的家暴男,但这并不能获得多少同情。为了逃避丈夫的暴力,带着孩子离家出走,生活上确实会遇到很多困难,也可能在请求别人帮助的时候,不得不说一些谎言,但水绘下安眠药和传播绯闻照片等行为,直接伤害了铃音,还对儿子施暴,这些都无法被原谅。前七集描绘了一个恶的水绘,最后一集却说“其实她也是受害者”。如果说水绘是在长年遭受暴力的情况下,精神出现异常,那么在一夜之间心理恢复善良,就非常欠缺合理性。

这也使得前面埋得一些伏笔作废了。例如铃音的同学美穗子说,水绘从上学的时候就谎话连篇,还偷东西,可能只是一场误会。剧里穿插的戏中戏,讲述铃音和水绘的高中生活,也没对剧情的推动产生多少作用,这让我感到有些遗憾。它只是照应了最终回的主题——希望或者说梦想。两个人回到高中的音乐教室,一起度过美好时光的地方,回忆起当初的梦想,感叹世事无常人生多艰,然后重新点燃心中的梦想。看了前七集,本以为 NHK-BS 会勇于打破常规,没想到最后还是唱起了日剧万年不变的老腔老调。这种主题的升华强硬而突兀。真是可惜了演员们出色的演技以及精良的制作水平。不过我们本该注意到,结尾的转变早有迹象。原书的标题只有“牙刷”,电视剧在原题后面加了一个尾巴“女友”,预示着剧情可能与原著有不一样的走向。最后一集里,水绘的悔过与铃音的原谅,以及尘封已久的友情,呼应了副标题。

最终回的价值观也有点问题。水绘曾经遭受暴力,尚且能让我们在一定程度上对她抱有同情,可以接受她的“洗白”。美穗子的丈夫出轨,原因竟然是她没能生个孩子,来满足自己和孩子玩接球游戏的愿望。然后美穗子竟然也能对此表示认同,原谅了他。这难道不是说,女性不生育就是天然的过错吗?

评分:3

傘をもたない蟻たちは (没撑伞的蚂蚁们)

我猜原作小说取这个题目,是因为书里描写了许多努力拼搏的小人物的故事。但改编的剧情已经偏离了这个意旨,继续沿用标题也就显得不适宜。伞只在第一集出现过,启介到来的时候带了一把伞,并且给了一个特写,之后则是纯扔掉的破伞被捡走,这两处情节里,伞都没有特别的意义。全剧最后的落脚点变成了友情,且主要由后两集揭示出来的,前后两部分割裂感非常严重。这也可以理解,因为它是把三篇小说组装起来的作品,能串成一个完整的故事已经非常不容易了。我大概能还原出三篇小说的原貌,感觉第一篇的构思可圈可点,第三篇则胜在感情细腻。这么分开来看的话,还是挺有趣的。至于剧的制作方面,深夜剧就不要求太多了。

评分:3

自己评选的冬季最佳,基本上是晨间剧的胜利:

  • 作品:あさが来た
  • 男主:水谷丰
  • 女主:波瑠
  • 男配:玉木宏
  • 女配:宫崎葵
  • 主题曲:crying